avec Brice Duisit
En visioconférence et en présentiel
Le Chansonnier de Noailles renferme l’une des plus grandes compilation de motets du XIIIe siècle. Fort de quatre-vingt-onze pièces polyphoniques, le corpus de ce manuscrit reste cependant difficile d’accès à celui qui veut en chanter les oeuvres. Car là où la tradition commande le choix de l’écriture mensurale pour noter la polyphonie, le Chansonnier de Noailles propose une notation sans rythme apparent : la notation carrée. Il devient dès lors impossible aux musiciens d’avoir une lecture directe de la polyphonie sans un laborieux travail préalable de recherche des consonances et des cycles rythmiques des parties de ténor. Nous pouvons donc nous interroger sur la nature des choix du copiste quant à l’utilisation de la notation carrée et, peut-être, présupposer sa méconnaissance des notation mensurales modale et pré-franconienne qui conviennent à la consignation du motet. Pourtant, la notation musicale des motets de Noailles est fort cohérente. Elle traduit même avec finesse les articulations du développement mélodique. Elle en traduit aussi l’ornementation de manière bien plus évidente que ne le laisse comprendre les notations mensurales.
En nous appuyant sur les plus récents travaux musicologiques consacrés au Chansonnier de Noailles, nous étudierons plusieurs motets dans leur notation carrée originelle. Nous pourrions en être amenés à reconsidérer bien des notions rythmiques et notre compréhension du système mensural des motets.
Suivant votre niveau de lecture des notations du XIIIe siècle, il est possible de participer à l’atelier Lecture sur les sources : la notation carrée des chansonniers du XIIIe siècle :
cet atelier pratique vise à donner les bases du déchiffrage et de la lecture sur manuscrits de la notation carrée du XIIIe. Que vous sachiez ou non lire le solfège moderne, cet atelier est pour vous ! Il vous donnera les bases solides pour comprendre et lire la notation musicale des chansonniers médiévaux.
Basé sur le déchiffrage vocal, peut aussi être une bonne préparation au cycle de cours consacrés à la lyrique des troubadours et aux motets de Noailles.
Informations
Dates
- Atelier « Notation des chansonniers du XIIIe siècle » :
- 9 et 30 janvier 2026
- Cours sur les motets de Noailles :
- Cours en visio :
- 11 février, 11 mars, 8 avril
- Stage en présentiel :
- 9 et 10 mai 2026
- Cours en visio :
Horaires
- Cours en visio : à préciser avec Brice Duisit (vous serez mis en contact)
- Stage : 10h00-18h00
Lieu du stage
- Saint-Guilhem-le-Désert
Pour venir à Montpellier, pensez aux transports en commun ou au covoiturage, notamment sur notre groupe facebook dédié.
Tarifs
- Normal, frais pédagogiques : 250 € + 15 € d’adhésion au CIMM
- Réduit, frais pédagogiques : 150 € + 5 € d’adhésion au CIMM
- Étudiants de l’université de Montpellier Paul-Valéry, élèves de la Cité des arts (CRR) de Montpellier 3M et élèves du CNSMD de Lyon : exonérés des frais pédagogiques + 5 € d’adhésion au CIMM
- Possibilité de Pass Culture si vous êtes éligible.
*Tarif réduit :
Pour l’adhésion comme pour l’inscription, le tarif réduit s’applique exclusivement aux jeunes jusqu’à 30 ans (nés après le 1er septembre 1995), aux demandeurs d’emploi (allocations chômage) et aux bénéficiaires des minimas sociaux (RSA, ASPA), sur présentation d’un justificatif par mail.
Inscription
Inscription en 3 étapes :
- Adhésion au CIMM ici
- Inscription sur le formulaire
- Paiement sécurisé
Biographie
Luthiste de formation, Brice Duisit suit les cours du Conservatoire National de Musique de Pau. Passionné par les musiques médiévales, il se perfectionne au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Lyon en paléographie musicale et dans la pratique du contrepoint des XIIe et XIIIe siècles. Son intérêt pour les XIIe et XIIIe siècles l’amène à aborder le répertoire des poésies lyriques et à s’initier à la vièle à archet. Il s’ensuit une recherche sur les premières poésies en langues romanes au travers de laquelle il développe une interprétation musicale racée, basée sur le rapport du texte à la musique, de l’instrument à la voix, du compositeur à l’interprète. Parallèlement à une carrière artistique dédiée aux concerts et à l’enregistrement de disques régulièrement primés par la presse internationale spécialisée, il développe les activités d’enseignement et de recherche. Il poursuit ses investigations dans le domaine de la poésie lyrique du XIVe siècle pour laquelle il propose des pistes novatrices d’interprétation.
